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TRAVELOGUE

PIAS

Contrairement aux structures musicales plus conventionnelles, les méthodes d'...

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Contrairement aux structures musicales plus conventionnelles, les méthodes d'organisation constructivistes d'Herbert Distel abandonnent les juxtapositions et autres développements en faveur d'un système idiosyncratique qui joue avec les superpositions et les mises en boucle ; de telle manière que ses montages et ses manipulations n'intensifient non pas la conscience du temps qui passe, mais retirent plutôt la temporalité de l'expérience. L'importance du tempo, moyen de mesurer le temps se mouvant dans un espace prédéfini, est remplacé par le son-couleur : un mélange complexe de textures, de densités, d'ombres larges ou microscopiques ainsi que d'événements audibles est mis en place comme un paysage s'étalant devant nos yeux - ce dernier pouvant être tantôt plongé dans une ambiance de mystère latent, tantôt baigné d'une obscurité onirique, selon le chemin sonore emprunté par Distel. Pourtant, dans le même temps, l'auditeur assume la responsabilité des détails, sinon de la nature de cette expérience. En pénétrant dans son paysage sonore, on rejoint une zone d'énergie, d'activité, de tension. Un état d'esprit transcendantal où se heurtent les représentations de la nature et de l'industrie ; où perception et mémoire résonnent dans l'écho des souvenirs évanescents ; où une attention toute particulière produit des concepts autoréférentiels, au sein d'un flux sonore aussi ritualiste qu'agité. C'est un carnet de voyage en terre inconnue, mais dont la destination ne dépend que de chacun. - Art Lange

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