Musique du monde - ANTILLES CHERIES par CULTURA
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ANTILLES CHERIES

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Ce disque est une sélection des plus bellesplages discographiques des 2 styles musicauxcompa et cadence. Bon nombre des artistesprésents ici sont des artistes accomplis, ayantune discographie riche. Dans leur musique, onperçoit la richesse des sources d'inspiration,qu'elles soient latines et nord-américaines,fondues dans des rythmes et des mélodiestraditionnels, eux-mêmes fruit d'un brassageplus ancien des cultures africaine etcaucasienne.A l'écoute de ces titres et de l'irrésistible envie dedanser qui s'ensuit, on ne peut qu'êtreémerveillé et reconnaissant pour l'héritage queces artistes ont laissé aux musiques actuelles etla joie que leur enregistrements nous procurentencore aujourd'hui.Si l'on s'intéresse aux musiques de danse, on réalise que peu derégions du monde ont une aussi grande influence que lesCaraïbes. Rapporté à la superficie de cette région du globe, lenom des styles musicaux dont chaque île a donné naissanceimpressionne par sa portée planétaire. Qui n'a jamais entenduparlé du reggae et du dancehall jamaïquain, de la salsa portoricaine, du merengue dominicain, du calypso et de la soca de Trinidad-et- Tobago , de la guajira et du mambo cubain? Du côté des îles francophones, la biguine a connuun vif succès dans l'Hexagone au cours des années 30 à 50, etplus tard, à une échelle internationale, depuis sa création il y a 30ans, le zouk continue de résonner à travers le monde etl'Afrique, étant la source d'inspiration directe du kizomba angolais.Création guadeloupéenne et martiniquaise, le zouk reste unstyle musical majeur d'une grande partie des parquets qu'onappelle désormais clubs où cours de danse. Les pèresfondateurs du zouk avaient déjà une solide expériencelorsqu'ils le formulèrent : dans la seconde partie des années 70,sur les bases de la biguine originelle, influencés par les cuivrelatins voisins et la déferlante funk-disco nord-américaine, cesmusiciens âgés de 15 à 25 ans, donnèrent avec la cadence ou kadans leur propre version du grand oublié des musiquesde danse, le compa de la grande soeur haïtienne.Initialement appelé kompa direct ou kadans rampa , cegenre musical crée au milieu des années 50 par Weber Sicot etNemours Jean Baptiste (les 2 outsiders en revendiquant chacunla paternité) en ralentissant les méringues carnavalesquespour permettre à tous les âges et notamment les plus vieux decontinuer à danser lors de célébrations. Le kompa continuad'évoluer lorsque les musiciens Haïtiens s'enthousiasmèrentpour la musique nord-américaine soul-funk & rock desannées 60, et connut un immense succès dans les caraïbesfrancophones.De nos jours véritable soldat inconnu des musiques de danse,portant aussi en lui l'une des faces lumineuses de l'expressionculturelle vaudou haïtienne, le kompa a tout de même connuun immense mais fugace succès international aux Etats Unis eten France en 1976 avec le titre New York City du groupeemblématique Tabou Combo , avant de redeveniressentiellement une musique à portée communautaire.Son influence se fait néanmoins entendre dans bon nombre destyles musicaux contemporains, comme le zouk et le kizomba , ou la version new-yorkaise de la house music ,genre majeur de la sphère occidentale apparu dans les ghettosde Chicago au milieu des années 80. Ce dernier lien se comprendaisément lorsque l'on considère la forte diaspora haïtienneprésente à NYC qui a fui les troubles politiques de l'ère Jean-Claude Duvalier au cours des années 60/70.Si le compa est un style musical peu connu à l'échelleinternationale, la cadence l'est encore moins, que ce soit saforme martiniquaise et guadeloupéenne ou celle de leur voisineanglophone de la Dominique. Il n'en reste pas moins une épopéemusicale d'une qualité exceptionnelle.

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